作为以数字化形式流转的作品，数字藏品并无实体通用的撮合平台，由于以区块链底层作为承载媒介，相比于一般的商品，数字藏品要对交易场所具备更高的依赖性，因此数字藏品交易平台作为交易场所在数字藏品市场中占据突出的地位，其市场走向也与交易平台数基本保持一致。

从平台数量而言，自2021年6月首个数字藏品平台鲸探（原命名为“蚂蚁粒”）推出后，作为数字时代的营销手段与消费形式，数藏之风迅速蔓延，平台呈现激增趋势，数量飞速增长。据数藏舰统计，截止到2022年6月22日，我国数字藏品平台数达到681家，其中，从今年3月份开始，平均月新增平台数超过百家，增速迅猛。

在猛烈的市场冲击下，众多企业与机构躬身入局，而当中不乏有众多名企存在。除了为人熟知的蚂蚁、腾讯、百度、京东外，芒果、视觉中国等传统上市企业也积极参与其中，据统计，我国超过25家上市公司进军数字藏品领域。

另一方面，官方机构入场也非少数，截至到6月底，人民网、中国青年报社、江西报业、新华社等众多官方媒体机构也未流俗，纷纷推出数字藏品平台，但与其他机构不同的是，官媒数藏入口多内嵌于APP中，数字藏品业务多为平台现有业务的创新或延伸，并未体现出明显的战略倾向。同时，国内商业银行联动效应凸显，鉴于数藏背后的用户优势，百信银行、邮储银行山东省分行、西安银行、北京银行、招商银行均基于流量拉新发布了以周年纪念为主题发布数字藏品。

此外，伴随《关于推进实施国家文化数字化战略的意见》印发，其中明确提出文化产权交易机构要充分发挥在场、在线交易平台优势，推动标识解析与区块链、大数据等技术融合创新，为文化资源数据和文化数字内容的确权、评估、匹配、交易、分发等提供专业服务。在监管收紧的趋势下，众多文化产权交易所也成为了数字藏品合规探索的首要途径，目前，海南国际文化艺术品交易中心、杭州国际数字交易有限公司、山东文化产权交易等均开始试水数字藏品在文创领域的发展。

从商业模式而言，在整个交易流程中，发行方负责提供IP载体，平台方进行铸造售卖，未开二级市场的平台盈利模式多为与IP方合作分成，而开放二级市场的平台除分成收入外，还可通过二级寄售转卖抽取手续费。以盈利性质来看，平台方可谓相当可观。以国内用户量最大的平台ibox为例，ibox向二级市场的参与者收取费率为4.5%的手续费,目前使用人数超过300万，有业内人士称其巅峰时期日流水过亿元人民币，平台支付端唯一指定官方合作伙伴易宝支付仅管理费月营收已达千万。

随着平台数量不断激增，市场上藏品总数也随之不断增加，在用户增速下降的现状下，市场逐渐从卖方市场转为买方市场，数字藏品陷入存量竞争，流动性开始逐渐降低。

从市场而言，我国数字藏品市场头部聚集效应凸显，形成了以鲸探、幻核等大型企业背书的平台为首，以ibox、唯一等活跃平台补充二级市场，其他多家平台协同发展的市场格局。根据算力智库数据，2021年我国共计发售数字藏品数量约456万份，总发行价值约为1.5亿。鲸探作为互联网巨头平台中唯一开放转赠功能的数字藏品平台，其交易市场一度呈现火热态势，据封面新闻统计，截至今年4月底，鲸探共发行数字藏品380多万个,交易总额6200万元,藏家超过100万人，基本以一家平台占据了数字藏品交易的半壁江山。但从今年6月开始，鲸探一改此前2-3天为周期的发售频率，将发售时间调整以日计售，加之其发售一向以量多价低为特点，其日发售数量一度飙升至6万，尽管凭借其庞大的用户规模，藏品仍售罄，但也因此引来众多用户不满。

而转向另一巨头平台，坐拥30万用户量、定位于高价低频的幻核，已然出现滞销趋势，曾经秒被售罄的藏品，如今数小时售完已是常态，更有甚至，隔天仍有未能售罄情况。以6月30日幻核发售的保罗塞尚代表作6副数字印象藏品为例，尽管有英国国家美术馆以及知名艺术家大IP背书，但截止到7月4日15点，仍有3幅处于未售完状态，最高剩余1655件。

排除头部市场，腰部平台则由于IP溢价能力孱弱、用户规模有限等问题出现了流动性滞缓危机，诸如数藏中国、红洞数藏等平台发布频率已然大幅度降低，发售间隔数天至周不等。流动性的滞缓与用户活跃度呈高度负相关，平台流动性差直接会导致用户的流失，而用户流失会致使流动性进一步降低，稍有不慎，便会陷入恶性循环。在此背景下，更有部分小型平台为营造数字藏品畅销的假象，在藏品发售后会在服务器后台直接操作售罄。

反观备受追捧的二级市场，龙头平台舆情不断，数字藏品价格去泡沫程度走高。二级龙头ibox深陷舆论漩涡，先被投诉无故锁仓、虚假宣传，后被爆出内部操控、价格做庄，裁判与赛员齐飞，频频爆出跑路传闻。7月4日，根据元数网行情指标，ibox热度明显有降低趋势，藏品跌幅超过20%。